В зеркале сцены (исповедь персонажа)

Добрый день, Алена! Как и обещала, попробую написать мои впечатления от Вашего стихотворения. Является ли оно откликом на какое-то произведение? Если так, то Вы вполне прониклись чувствами Персонажа и смогли передать его мятущееся состояние. Начну с того, что мне показалось не очень удачным. Так как я - любитель куртуазной поэзии, то надолго замерла около слова "обноски", оно показалось мне не изящным. "Рвет солнце" нарушает мелодику повествования. Во втором катрене ( я читала длинными строками, так как по сочетанию рифм это все же не октавы), если это амфибрахий, то ритмика сбивается: "Да. Цель есть." Здесь утверждение "Да" с точкой просит остановиться. И потом трудно войти в ритм чтения. Так ли необходимо утверждение в начале строки? Четвертый катрен. "Не дерзнув шевелиться" Мне показалось, что здесь уместнее был бы совершенный глагол "шевельнуться" Но понимаю, что с "лицами" рифмоваться уже не будет. В этом же четверостишии чужеродно слушается слово "клянусь". Хотелось бы помягче увидеть это явление. Например: "И вот, проступают во мраке..." Пятый катрен. Со словом "тернист" смиряюсь. Но "ущелист" уже огорчает. Потом идет удачный образ "жизнь вытирает клинок". Сорными кажутся здесь союз "А" и, особенно, слово "сама". Я бы постаралась их избежать примерно так: "... Судьба Кривой вытирает клинок." О рифмах говорить не буду, о них Вы знаете лучше меня. А теперь о приятном. В целом слог радует благородством, ныне редким. Удачно используется звук "З" для изображения шума. "Под парусом вышнего рока" - красивое выражение. "В глубины небесных течений Сквозь факелы звёздных костров." - тоже замечательно. Выразительностью пленяет окончание. Сознаюсь, мне больше понравилась вторая половина стихотворения. Алена, мне бы хотелось дружить с Вами в какой-то из соцсетей. Можно мне Вас поискать? Подскажите, пожалуйста, где. Успехов Вам и счастья! Татьяна.

Для удобства расскажу по пунктам.

1. Источник вдохновения. Нет, это не отклик, а самостоятельный сюжет, созданный на основе личных впечатлений. Я актриса; иногда доводилось чувствовать, как героиня начинает брать надо мной верх (т. е. несколько секунд полностью ощущала себя ей и видела не сцену, а комнату со всеми четырьмя стенами). На экскурсиях в московском театре МДМ, стоя на огромной сцене и глядя в тёмный зал, обдумывала то же, что и лирический герой стихотворения. А ещё на петербургском аттракционе – шоу, посвящённом городским легендам, – наша экскурсионная группа смотрела, как в декорациях сцены на рояле играет Чайковский-аниматроник. Тогда сжалось сердце и возникли мысли из четвёртой строфы.

2. Сюжет и смысловые пласты. Это рассказ персонажа (неназванного, абстрактного спектакля) о его мыслях, чувствах и переживаниях во время действия. На самом деле в стихотворении три ракурса, отражённых в названии:

– взгляд зрителя, знающего, что это спектакль, сценарий, сцена, меняющиеся в разные дни исполнители одних и тех же ролей и т. п.;

– взгляд персонажа, думающего, что это реальная жизнь, но замечающего многочисленные странности;

– философский взгляд обычного человека, размышление о жизни вообще.

3. Смысловые параллели. Все реальные предметы и явления театрального быта показаны с точки зрения обитателя вымышленного мира пьесы. Параллели в мире персонажей и в мире зрителей:

а) звонок (будильника / телефона / колокольчика для прислуги и т. п.) – третий звонок в театре;

б) солнце – свет софитов;

в) «ночные обноски» – распахнувшийся занавес;

г) дежавю – повтор спектакля;

д) роковое стечение обстоятельств – сценарий;

е) границы известного мира – зеркало сцены, портальное отверстие;

ж) бездонное ночное небо – тёмный зрительный зал во время спектакля;

з) огромные слепящие звёзды – прожекторы;

и) лица «ангелов» во мраке – зрители;

к) «сияние рая» – свет в зале по окончании спектакля;

л) плеск и шелест в райских кущах – аплодисменты;

м) райские цветы – подарочные букеты.

4. Форма стихотворения – октава, комбинация рифм А. А. Блока. Схема: ABCdabcd. Эта форма считается в теории стихосложения одной из самых сложных для работы; здесь она символизирует нескончаемую цикличность «жизни» персонажа.

5. «Неуместные» слова. Во-первых, время действия спектакля не обозначено; во-вторых, персонаж всё равно